“對，和新書有關。”北川秀直截了當的把高爾基三部曲的大致創意在電話和齋藤玲奈說了。
“.主人公三歲到十歲這一時期的童年生活作為三部曲的第一部，要再現19世紀七八十年代沙俄下層人民的生活狀況？”
齋藤玲奈反複梳理了下從北川秀那得來的訊息，一邊嘴上複述，一邊手上用鋼筆在草稿紙上不住塗塗寫寫，
“19世紀七八十年代，也就是1870-1880，沒記錯的話，那會兒的沙俄剛經曆了農奴製改革，已經在往現代化工業強國的道路上發展了。
但好像改革的不徹底性導致他們保留了大量封建殘餘，沙皇專製製度也沒有改變”
讀書時期，齋藤玲奈喜歡看外國曆史來擴充自己的知識儲備，提高認知。
說起那個年代的沙俄，她的腦海瞬間彈出了很多曆史資料。
“是啊。那時的沙俄本質上仍然是一個封建性質的軍事主義帝國，亞曆山大三世接手時，整個國家正處於一個十字路口，何去何從不僅是他要麵臨的巨大難題，也是無數底層人要考慮的事。
動蕩的年代，不安穩的政局，以及分化的階級，這些是孕育文學作品的最好土壤。
那種年代背景也非常適合作為的世界觀背景。”
北川秀接口道。
高爾基三部曲能名傳千古，一方麵是因為他超高的文學寫作能力，另一方麵也得歸功於當時那個動蕩而迷人的年代。
有《追憶似水年華》和《百年孤獨》的“前車之鑒”，齋藤玲奈倒是沒疑惑為什北川秀會挑選外國曆史中的動蕩年代來寫。
畢竟《追憶似水年華》就是以第一人稱的形式寫的一戰二戰時期的法國，《百年孤獨》更是寫出了一個哥倫比亞大家族的幾度沉浮。
要想在世界文學史上名流千古，作品得經得起時間和時代的考驗，顯然這類型的題材會比主寫情情愛愛的那種要容易出圈得多。
這點也毋庸置疑。
但她還是有一個小小的疑惑：“為什會選擇俄國？我的意思是，那邊的文學市場其實非常繁榮，且對外國文學的排斥度也挺高”
“你想說這是一個吃力不討好的方向，對吧？”北川秀很快就get到了她的點。
齋藤玲奈點了點頭，但旋即又對著手機笑道：“當然，這隻是我身為從業人員和編輯部部長的職業判斷。
你知道的，處於這個位置時間久了，難免會被市場和所謂的規律影響。
但我們一直以來不就是都在做著反直覺，反市場的事情？
而且這次說好了，得給西方文學界的那些混蛋們一點顏色看看，那當然得出一些與眾不同的東西才行。
總之不管你想寫什，是出於什目的想寫它，我這邊，身為你的責任編輯，都會絕對無條件的支持你的！”
類似的回應，北川秀早在齋藤玲奈那聽到過無數次了。
但每一次她這真誠地袒露心跡，都讓北川秀心中溫暖不已。
無論時間怎變換，兩人變成了什模樣，隻要提及新書，他們就能瞬間回到當初坐在山田鐵男燒烤攤時的樣子！
“明白了。那等我把行程和具體情況整理好，就立即把相關資料通過郵件發給你。”
北川秀用耳朵夾著手機，看了眼已經寫了不少的設定集，又補充道，
“對了，這次的新書，不用再像以前那樣以‘藏’為主。
既然是擺明車馬和西方那邊叫板，就幹脆大大方方說出來，讓讀者們先期待起來也好。
海外那邊，我也會讓北川文娛不遺餘力地找熟悉的渠道來進行宣發，勢必要讓全世界的讀者先預熱起來！”
此前為了讓“殘障卻堅毅的我們”三部曲能起到最大的宣傳效果，北川秀便讓北川文娛提升過宣傳側的投入。
如今日本國內經濟形勢很一般，即便要到大家心心念念的千禧年了，但日本國的經濟看起來還是沒有絲毫好轉的跡象。
這種環境下，大多數公司都在降本增效，準備著手和員工們一起度過曆史上最漫長的經濟寒冬。
當時他要求北川文娛提高宣傳側預算的時候，還被董事會的不少大股東給駁斥了。
還好北川文娛最大的股東是他和夢子，那些人人微言輕，不用理會也行。
但扛著無數質疑硬生生推動宣發投入升級這事，還是給北川文娛的資金流帶來了一些係統性風險。
所幸最後的結果很好。
《熔爐》完結後，口碑不斷上漲，現在電影版還沒正式組建劇組，就已經有數個頂級財團願意投資支持了。
《黑暗中的孩子們》就不用多說了。
泰國影史上最熱賣的電影改編自一個日本文學家寫的。
就這事，值得北川秀吹一輩子了。
電影給主創團隊帶來的利潤也足以讓他們所有人財務自由了。
至於最後的《美好的旅行》，雖說在商業價值上和前兩者沒法相比，但在各類純文學獎項上卻收獲頗豐，還讓一些天天蛐蛐北川秀越來越商業化的噴子們閉上了嘴。
這三部曲的成功，讓北川文娛內部不再質疑北川秀的宣發投資行為。
如今，北川文娛的海外渠道和宣傳側，已然超越了河出書房，是當下日本出版界最有影響力的宣傳部門了。
昔日的花兒終於結果，北川秀這次就要好好享受一番這美好果實帶來的甜味！
“嗯。河出書房這邊，保底會根據我們簽約的作家合同來協助你新書宣傳。
但你懂得，這大的事，而且是為了之前說的‘一口氣’努力，靜子姐那邊，就算是讓她賭上整個河出書房的未來，估計她都不會眨一下眼睛。”
“我明白，所以這次的新書，為了不辜負你們所有人的期望，我一定會拿出前所未有的寫作態度和努力程度，以此來回饋你們的支持。”
北川秀難得很正經很嚴肅地這說道。
在此之前，雖然他對待事業的態度大家有目共睹，沒人會覺得他不認真，但每次開始到結束，齋藤玲奈等人總覺得北川秀還是在收著力打，完全沒有真正意義上的拚盡全力。
在齋藤玲奈的視角，她惟一一次覺得北川秀是用了心，大概用了七八成功力的書，就是為嚴井桑一家寫的《人間失格》。
那會兒的北川秀是真被奧姆真理教的混蛋們給氣到了，寫書時都帶著一股“氣”，甚至一連幾天憋在家，讓人以為他都要想不開了。
在那之後，再強大的對手，好像都沒法逼出那個程度的北川秀了。
齋藤玲奈有點沒法描述她對北川秀的看法。
如果她看過原曆史中後麵火的幾部動漫的話，大概能稍微描述出一些類似的感覺。
北川秀就好像《一拳超人》的男主“禿頭披風俠”埼玉，一直在尋找一個和他旗鼓相當的對手，卻一直都找不到。
沒有一個反派能逼出最強狀態的他。
現在北川秀有一種主動爆種的趨勢，這讓齋藤玲奈無比欣喜。
她覺得這個狀態下，也許北川秀真能寫出一部足以媲美世界文學史上最頂尖作品的神作！
臨掛斷電話前，北川秀突然又說道：“是因為那也是列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰的故鄉。”
“誒？”齋藤玲奈一時間還沒反應過來。
等北川秀掛斷電話過了許久，她才漸漸醒悟過來。
是啊。
在這個世界寫的人，不管是誰，隻要提及文學，托爾斯泰大師就是一座繞不過去的山。
想攀登超越這座大山，幾乎是癡人說夢。
但如果能稍微接近他，靠近他，甚至能觸碰到他，也是無數文學家們願意花畢生精力去做的事！
1999年3月18日。
3月號的《文藝》在萬眾矚目中準時麵世。
上一期因為連載了《美好的旅行》的完結章，《文藝》又在銷量上實現了一次小突破，牢牢坐穩了日本出版界1999年上半年的銷量龍頭之位。
緊隨其後的《大眾》、《北川》也獲得了不菲的數據，一躍擠開了半死不活的《新文象》，分列第二、第三。
但這次沒了北川老師的新書，也沒有什大咖級的文學家連載，3月號《文藝》普遍不被人看好。
然而發售之前，雞賊的河出書房宣傳部突然公布了一則重磅消息——
3月號《文藝》雖然沒了北川老師的新書，但會在雜誌的“新書風向”板塊著重介紹北川老師即將麵世的一部全新“世界名著”。
這個月寫《環界係列》，北川秀收獲了不少質疑聲。
尤其是日本文學界的泰山北鬥們，一邊看著《環界》嘴喊著“真香”，一邊卻大力批判他身為日本文壇“天下第一”，卻沒有給後輩們做好榜樣。
搖搖欲墜，尚未獲得新生的日本純文學他不管，非要去搞什遭人恨的“電子”、“輕”和“恐怖科幻”。
現在好了。
北川秀直接滿足他們的需求。
這次不僅要寫他們想要的純文學，而且是麵向全世界讀者，以海外為題材背景，篇幅宏大，立意深遠，且是北川秀第一次授權宣傳部門，以“世界名著”來標榜他這本還未出世的作品！
文學界最忌諱的便是半場開香檳和自大自傲。
老一輩文學家提倡謙虛對待所有同行，即便你有托爾斯泰般的寫作實力，也要懂得謹言慎行，別給自己招致非議。
但這次北川秀默許北川文娛和河出書房大張旗鼓的宣傳新書，像是憋了一口氣必須要出，著實震驚到了許多人。
這畫風不對勁啊！
不過仔細一想，這幾年來，北川秀招致的非議還少？
1995年3月份出道以來，他就一直在無數人的質疑和非議中寫書至此。
連諾貝爾文學獎的官方都黑過他，把他拉黑和禁止參選過！
這種宣傳可能招致的非議，和此前他受過的不公待遇相比，根本算不了什。
而且明眼人一眼就能看出來。
北川秀的這本新書是真的在朝文學至高山峰而去！
這是第一次，他主動追求一些文學上的東西，主動表達出爭取的意願和野心！
意識到這點後，原本還想就此事批判和噴他的文學評論家們頓時話鋒一轉，把注意力放在了他即將寫的新書上。
“少年意氣！”
這是竹內治在病床上對北川秀做出的一針見血的點評。
仔細一想，好像確實隻有那些年少得意，有少年氣的年輕文學家們才會這做，會這大張旗鼓的推廣自己。
他們天不怕地不怕，不畏懼失敗，也不忌憚強權。
偏偏比起那些“嘴巴上的巨人，行動上的矮子”，他們又有匹配野心的實力。
隻是時間久了，看得多了，且以前的北川秀從未這“不穩重”過，所以大家都有點難以接受。
“這不是一個文壇‘天下第一’該做的事。”有人這評價道。
然而很快，互聯網上就有網民自發怒懟了這類所謂的“專家”。
“這怎了？北川老師本來就隻有二十七歲啊！
如果不是出道早，成名快，寫的多。北川老師這會兒才進入社會工作不到四年吧！
我剛進入社會工作的第四年，心的想法可比半澤直樹還‘半澤直樹’呢！”
“如果是在大學讀研和讀博，北川老師的同齡人，這會兒可能都還沒畢業呢！”
“說是‘世界名著’又怎了？北川老師之前的作品，《挪威的森林》、《人間失格》、《雪國》、《伊豆的舞女》.哪一部不能算世界名著？
要說那些外國人不能接受，那《百年孤獨》、《老人與海》還有《追憶似水年華》總該算吧？
一個文學家，名下起碼有五部世界名著級的文學作品，現在發新書說是世界名著，怎了？！
更別提這年頭，連豐田發布新車，為了營銷都還要說比肩BBA呢！”
隨著年代變遷，互聯網上的聲量逐漸取代實體界，越來越多的人開始“覺醒”，不再認為營銷是個難以啟齒的事。
北川文娛和河出書房還沒就此事拿出準備好的應急公關，就已經有無數網民發言聲援北川秀了。
當然，無論是質疑還是聲援，這些聲音都是一些小群體發出的，和廣大民眾無關。
他們現在眼隻有北川秀的新書。
北川老師到底會寫什？
這是他們唯一想知道的事。
於是3月18日，不被業內看好的3月號《文藝》一經發售，不到半天，就在東京都地區直接賣脫銷了。
新貨在不斷地被補充，而北川秀的新書“我的三部曲”也通過《文藝》進入了無數人的視線。
“《童年》、《在人間》、《我的大學》？十九世紀七八十年代的沙俄地區為背景？”
遠在法國的奧德梅鬆在收到風聲後，第一時間弄了一本《文藝》，旋即就被北川秀的新書創意給震驚了。
他的第一反應是北川秀想寫一部沙俄版的《追憶似水年華》。
但靜心下來旋即一想，要真是如此，他沒必要這大張旗鼓去炒作。
《追憶似水年華》是不錯，但距離他要的“世界名著”層次，還是有一絲絲差距的。
身為原作者的北川秀不可能不知道這點。
“所以，他是真打算以此寫一部超越此前所有作品的新書？”(本章完)