陳凱戈寫《小鞋子》的劇本挺有感覺，他身上有那種文人的感性和信馬由韁，《小鞋子》溫情、內斂的風格其實正匹配他。

不過他寫劇本的那些毛病也很難改，動不動就要長鏡頭、

看不懂的隱喻、莫名其妙的對白，再來點煽情，完全將自己的優勢掩蓋。

趁著今天無事，林朝陽大刀闊斧的給他的劇本來了一次全麵“手術”。

看著林朝陽的大筆不斷揮舞，陳凱戈的心都在滴血，這可是他寫了半年多的劇本啊！

“你們是導演，不是編劇，劇本可以參與，但不能主導。

導演寫劇本，除了極少數成功的案例之外，大多是失敗的。”

林朝陽這話說的是兩個人，實際指的就是陳凱戈，他總是高看了自己在文學創作上的才能。

陳凱戈今天信心滿滿而來，結果卻被打擊的體無完膚，灰心喪氣應了一聲。

“凱戈，你的劇本其實不錯，不過你林叔對你的要求跟一般的導演不一樣，你是要衝擊歐洲三大電影節的。

劇本必須要精益求精，來不得半點馬虎。

這部電影好好磨一磨，估計明年的西柏林電影節是來不及了。到時候衝擊戛納或者威尼斯，把握才更大！”

剛在林朝陽那挨完巴掌，轉頭又在陶玉書這領了個甜棗，陳凱戈立刻興奮了起來。

眼神忍不住瞟了章藝謀一眼，西柏林電影節不參加也罷，歐洲三大麵影響力最弱了。

等章藝謀和陳凱戈走後，林朝陽問陶玉書：“你這忽悠凱戈不太好吧？”

林氏影業對於衝獎影片是有規劃的，今年章藝謀的《紅高粱》參加西柏林電影節，拿了金熊獎，超額完成任務。

許鞍華的《寄生蟲》拍攝進度一直不快，參加戛納電影節有些緊張，陶玉書幹脆安排這部片子明年再上戛納。

正好可以保持一年一部重頭衝獎戲的節奏。

寄生蟲相殘殺，若論重視程度，《寄生蟲》肯定優於《小鞋子》。

所以《寄生蟲》去了明年的戛納，《小鞋子》要等明年的威尼斯，或者幹脆等到後年。

“我這怎能算是忽悠呢？這叫規劃未來，既然是規劃嘛，肯定多少有點偏差的。”陶玉書的語氣理直氣壯，甚至倒打一耙，“要不是你把他打擊的那狠，我也不至於這說。”

林朝陽暗自腹誹，難道畫餅這事當了老板後都是無師自通的嗎?

陳、章二人走後，家難得清靜。

昨晚陶玉書舟車勞頓，夫妻倆早早就睡了。今天總算有了些時間，陶玉書將最近幾個月林氏影業的發展情況分享給了林朝陽。

電影現在仍舊是林氏影業的主要業務，自去年12月《賭神》大爆，林氏影業最近這半年可謂爆款頻出。

賭神再逼人》2580萬港元、《賭聖》票房3955萬港元、《精裝追女仔港元..

半年林氏影業幾乎月月有新片，每一部電影都近乎稱霸同檔期。

勢頭之猛，令人歎為觀止。

僅僅半年時間，林氏影業本埠票房便累計達到了1.6億港元，加上外埠票房，累計票房逼近4億港元。

這個外埠票房占比比前兩年提高了不少，原因當然是因為拿下了灣島市場。

賭神出品的，可以賣到到灣島去，影片在灣島的票房比在本埠還高，合計砍下了8200萬港元的票房。

值得一提的是，《無敵幸運星》和《賭聖》兩部作品大爆，周星馳咖位直接飛升。

在林氏影業內部，大家都把《賭聖》視為《賭神》的續集，但外界並不知道，普遍認為這是《賭神》的跟風之作。

可就是這樣外界人眼中的一部跟風之作，票房表現卻硬是壓了原作一頭，無形中也讓周星馳壓了周潤發一頭。

前兩年娛樂記者常喊“一周一程”，指的是香江電影圈最具票房號召力的兩位巨星周潤發和程龍。

最近這兩個月，“一周一程”變成了“雙周一程”。

雖然這種叫法還沒有獲得大部分人的認可，但有人開始喊了，隻要之後周星馳再能出幾部票房不錯的片子，這個稱呼就基本作實了。

電影的票房成功隻是公司發展的一方麵，最近半年公司也招攬了不少人才。

藝術顧問方麵，今年公司又多了一個王天林。

王天林是王晶的父親，縱橫電視、電影領域，談不上是什天縱奇才，但不管是導演還是監製，下限都很高。

在這一點上，父子倆可謂如出一轍。

林氏影業現在攤子鋪的越來越大，同時在拍的項目甚至超部，正需要他這樣的定海神針來輔佐。

導演方麵，吳宇森和徐克因為《英雄本色2》的表現不佳鬧掰了，陶玉書看中他在槍戰片領域的才能，將他招至麾下。

吳宇森來林氏時，心其實是有些後悔的，當年《英雄本色》上映後林朝陽就曾有意招攬過他，可當時新藝城如日中天，他並未在意。

時隔兩年，林氏影業一飛衝天，他再過來，所受到的禮遇自然不可與當年同日而語，尤其是有王晶這成功案例立在那。

王晶現在可算是林氏影業千金市骨的成功典範，自加入林氏影業以來他的電影部部大賣。

不僅為林氏影業帶來了巨大的效益，也為自己賺得了千萬身家。

香江影壇現在一直瘋傳，王晶一部戲的票房分紅高達

。

實際上，王晶的收益不止於此，他分的不是票房收益，而是影片的整體收益。

而且他拍的每一部電影，王晶電影工作室都有參與投資。

王晶占電影工作室的三成股份，這些投資看起來不起眼，但積少成多，也是一筆不菲的收益。

現在的他，每拍一部電影，收益至少300萬港元起步，鮮有失手，已經成了香江影壇的票房保障。

這兩年不時就傳出有電影公司挖角他的消息，可傳來傳去，沒有一次是真的。

原因很簡單，王晶不想走。

除了自己投資電影當老板，王晶離開林氏影業根本不可能賺這多。

可真讓他自己當老板，必然要承擔影片失敗的風險，投資、

製作、發行、宣傳每一樣都要操心，還要去處理各種各樣的關係。

哪有他現在來的輕鬆，隻需要負責拍片，成功了就是差不多電影的1/4收益進賬，簡直不要太瀟灑。

短短兩年時間，王晶的身家就已經俯視香江電影圈絕大多數明星、名導，在他之上的隻有程龍、周潤發等少數幾個頂尖的吸金王。

除了王晶之外，林氏影業的很多骨幹力量也都乘著公司的東風發了家。

比如專精小成本喜劇的高誌森，連續拍出了《富貴逼人》

富貴再逼人港元。

還有杜琪峰，原來在新藝城連獨立拍片的機會都快沒了，來到林氏影業後拍出了票房大爆3000萬港元的《阿郎的故事》，名利雙收。

吳宇森出走新藝城，很大程度上是一種必然。

這家從成立以來便內鬥不斷地電影巨頭，之所以這多年一直能夠持續不斷的發展，說到底是利益的粘合。

隻要公司能賺錢，大家就是再不對付，也總能互相適應的。

最近兩年新藝城的內鬥愈演愈烈，矛盾早已擺上桌麵，新藝城三巨頭各自為戰，公司的發展形勢在不知不覺之間已經原地踏步了好長時間。

去年香江還在討論影壇嘉禾、新藝城、林氏三國鼎立的劇本，可自88年開年以來，林氏一路高歌猛進，新藝城現在已經隻能看到林氏的背影。

原本的三國鼎立，竟漸漸有變成楚漢爭霸的局麵。

春江水暖鴨先知。

新藝城當年起家靠的是一批有才華的電影人，這其中不僅有三巨頭/七怪，還有眾多骨幹力量。

這兩年三巨頭互相內耗，底下的人也左右為難。

這時林氏影業趁勢而起，錢多、事少、待遇高，順理成章的成了許多在新藝城待的不順心的電影人的好去處。

不光是吳宇森這個實力派導演，這兩年林氏影業陸陸續續接收了不少出身新藝城的導演和編劇。

要票房有票房、要人才有人才，林氏影業現在的發展可謂順風順水，陶玉書樂觀的估計，差不多今年年底，林氏影業賬上的盈餘就足夠還清東亞銀行的貸款。

年期的貸款，你1年就還上？“林朝陽問。

“當然不是，我隻是形容一下公司現在的賺錢速度，即便還了東亞銀行的錢也不會影響公司的運轉。”

說完了林氏影業的情況，陶玉書又談到了玉郎機構這幾個月的發展。

當初林氏影業收購玉郎機構，差點將黃玉郎送進監獄，玉郎機構內部一片兵荒馬亂，都以為這個新老板入主之後必定會對公司內部進行一次大清洗。

隻是證明，玉郎機構的人想多了。

陶玉書入主玉郎機構後，確實有清洗動作，但涉及的範圍並不廣，隻清除了黃玉郎胞妹黃妙玲、秘書梁婉媚等少數幾個黃玉郎的死忠分子。

之後她又宣布給全體員工普漲薪資10%，這一打一拉之間，很快便掌握住了玉郎機構的局麵。

度過了股災和收購的兵荒馬亂，玉郎機構逐漸恢複了正常的發展速度。

作為香江漫畫的無冕之王，玉郎機構的壟斷地位和賺錢速度無需多言。

年，玉郎機構的漫畫業務營收便達到了1.12億港元規模。

這幾年公司的營收每年都以30%以上的速度在增長，去年的營收已經逼近3億港元。

而玉郎機構的漫畫業務增長如此之快，原因之一是香江近幾年的經濟高速發展，間接釋放了青少年在漫畫消費領域的購買力。

原因之二，是玉郎機構不斷吞並香江本土漫畫家，比如當年跟黃玉郎齊名的上官小寶，就在玉郎機構上市當年被黃玉郎收入麾下。

原因之三，是玉郎機構這兩年大膽引入了不少日本漫畫。

七十年代日漫崛起，香江漫畫一度被日漫打的潰不成軍。

最後香江漫畫為了自救，師法美、日漫畫創作形式，引入了日漫的分鏡頭畫法、歐美的人體結構繪畫方法，再融合本土的武俠小說，成功挽回頹勢。

尤其是黃玉郎這個天降猛男橫空出世，將香江漫畫的創作和生產機製來了個打破重塑。

他將漫畫製作流程進行細分，細化了編劇、起稿、鉤頭、

駁身、填頭、嵌字等諸多環節，各個環節之間形成流水線作業。

如此一來，玉郎機構的漫畫製作不僅提高了質量，並且製作速度也遠超單兵作戰的同行，短短幾年之間便壟斷了香江漫畫行業。

在與日漫的競爭中，香江漫畫憑借著本土優勢逐漸取得了上風，但黃玉郎並沒有因噎廢食，而是選擇了繼續引入日漫。

在一定程度上，也擴大了香江漫畫讀者的受眾群體。

除了本土營收規模的增長，玉郎機構漫畫業務最大的增長點是在海外，自1980年開始尋求出海，玉郎機構的漫畫在五六年之間橫掃了東南亞，反向輸出到了日本、美國、澳大利亞等國。

“拋開他身上的性格缺點和行事風格不談，黃玉郎這個人在漫畫領域確實是個天縱奇才。

接手玉郎機構後這幾個月，我發現玉郎機構的漫畫業務實在太紮實了。

不僅完成了對香江漫畫的一統江湖,連海外布局也已經鋪開了不少。

可惜除了東南亞，香江漫畫在其他國家隻能算是進入了，影響力微乎其微。”

林朝陽摟著陶玉書的肩膀，聽她說完後，開口道：“東西方文化之間，終究還是有一道壁壘不是那好突破的，還是要穩紮穩打。”

“你說的沒錯，我也是這想的。

香江的市場終究太小了，美國、日本之所以是漫畫大國，是因為他們都有過億的人口做支撐。

香江才五百多萬人口，不向外發展到最後隻能是困守一隅，坐以待斃。

現在東南亞市場已經經營的不錯，接下來我打算讓玉郎機構的人好好經營經營中、日、韓三國的市場...

陶玉書說起對玉郎機構的規劃滔滔不絕，言語間很有些興奮，她的性格最喜歡這種開疆拓土、銳意進取的操作。

日本、韓國方麵，玉郎機構的漫畫已經進入市場了，就是影響力很小，需要慢慢經營。

國內如今沒有漫畫，隻有連環畫，跟後世的“動漫是小孩子看的”的概念不同，建國後國內的連環畫有過一段蓬勃發展的時間。

誕生了不少高質量連環畫，其中許多堪稱是藝術品，銷量極高。

當時專門刊登連環畫的《連環畫報》月刊，每月銷量有120

份之巨，受眾規模不輸於文學讀者。

年代，受中日友好影響，國內開始引進日本動畫、

漫畫，《鐵臂阿童木》《機器貓》等諸多經典作品的引入，一定程度上衝擊了國內的連環畫市場。

陶玉書的想法是跟內地的出版社合作，將已經成型的港漫作品引入內地，最好是能合作創辦一兩份漫畫刊物。

“老李他們出版社這兩年經營情況不太理想，你可以跟他們聯係聯係。”

國內的出版領域還未開放，玉郎機構的漫畫想進入國內最好的辦法就是找個合作的出版機構。

花城出版社地處廣東，風氣開放，這兩年經營情況又有所下滑，是個很好的合作對象。

陶玉書也覺得這是個不錯的主意，她問：“老李他們出版社之前不是挺好的嗎？你的小說在他們那出版，銷量一直不錯啊！”

“之前是挺好的，但賺了錢他們也留不住啊！

這兩年圖書行業整體銷量下滑，物價又漲了不少，他們的日子就沒以前滋潤了。”

陶玉書點了點頭，“那正好，這回回去路過廣州我去跟他們談談。”

林朝陽提醒道：“香江那些漫畫要引進內地，有些內容..”

陶玉書立刻明白他說的是什，港漫以黃暴著稱，有些作品的內容在香江來看不算什，但在內地卻是極其出格的。

之前陶玉書對旗下漫畫作品做調研時，有些內容她一個三十出頭的人看了都覺得不好意思。

“我知道，這些內容後續我會讓專人負責調整。”

她說完這話，又忍不住暢想起來。

“中國十億人口，這是多大的市場啊，玉郎機構的漫畫要是能進來，市值再番十倍都不成問題。”

受股災的影響，今年以來指依舊半死不活，玉郎機構被林氏影業收購後，倒是因禍得福擺脫了悲慘的命運。

這半年來股價穩中有升，市值已經突破了7億港元。

這個市值距離玉郎機構的巔峰還有很大的差距，但在生指數的一片哀嚎之中還能有這樣的漲勢，玉郎機構已經是少數的幸運兒了。

下個月，玉郎機構即將對外公布集團的股票增發計劃，此舉是為了應對林氏影業股份過於集中的不利因素。

同時新增發的股票當中約有2000萬股將會進入期權池，用作獎勵對集團作出突出貢獻的員工。

比如馬榮成，這位為玉郎機構的發展立下了汗馬功勞的猛將，陶玉書打算給予他300萬股期權獎勵。

以玉郎機構現在的股價，這些期權相當於馬榮成三年的收入，如果後續公司股價繼續上漲的話，這些期權的價值還會再提升。

增發新股後，林氏影業的持股比例將由原本的82.7%降至左右，擺脫掉頭上的退市陰影。

降低持股比例，又拿出2000萬股股票來獎勵員工，當然不是為了做慈善，而是為了玉郎機構更好的發展。

期權綁住了核心員工，增強了公司的凝聚力和戰鬥力。

增發股票融到的資金至少保守估計有8000萬港元，這些資金將會成為未來玉郎機構發展的彈藥，並且支配權還是掌握在林氏集團這個大股東手的。

陶玉書相信這樣的利好放出後，玉郎機構的股價必然會再上一個台階。

當初林氏影業收購玉郎機構花了差不多4.2億，如今僅是林氏影業手握的股權價值已經達到了5.7億，以後可能還會繼續升值。

更何況林氏影業還控股玉郎機構這一個近乎於地區壟斷的龍頭上市公司。

這筆收購賺大了！

這天下午，陶玉書給吳天明打了個電話，溝通了章藝謀新電影的事。

提出了林氏影業可以跟西影廠搞個合拍片，為章藝謀的第一次商業片之旅試試水。

吳天明聽到這個消息自然欣喜若狂。

孩子王部影片的林氏影業在國內名聲大噪，製片廠們巴不得跟他們合作呢。

這個電話打完的第二天下午，吳天明風塵仆仆的趕到了燕京，他是昨天下午接到的電話，然後就買了今天一早的飛機票，飛到了燕京。

見麵之後，吳天明熱情的掏出了幾份劇本梗概，都是西影廠的編劇們寫完或者正在寫的劇本，他說是給陶玉書做參考。

“吳廠長，劇本的話我想用香江一位女作家的故事，講的

“陶玉書給吳天明講的故事是李碧華的《秦俑》。

昨晚她問林朝陽，章藝謀要拍商業片該搞個什樣的劇本好，林朝陽便推薦了這部小說，陶玉書對林朝陽的眼光充滿信任。

聽陶玉書講完《秦俑》的故事情節，吳天明感到十分新奇。

他是電影導演，閱片量比一般觀眾多多了，香江電影也沒少看，但聽著《秦俑》的故事還是覺得耳目一新。

心想，難怪香江電影的商業化做的這好，有這多的奇思妙想，做不好才奇怪。

再看國內的電影創作，藝術性做的是不錯，但在娛樂性質上卻差了很多。

這幾年國內電影製片廠雖然受製於體製的原因裹足不前，但許多有識之士已經認識到電影商業化的重要性。

吳天明身為西影廠廠長，這點格局和認識還是有的。

“這個故事好，拍出來一定有看點。林總果然是行家手，那就以您的意見為主。”吳天明思忖片刻，痛快的說道。

陶玉書接著說道：“我打算讓藝謀先去香江熟悉熟悉商業片的一些製作流程和手法，順便在這段時間完善劇本，然後給他找個成熟點的團隊拍攝，你看怎樣？”

吳天明豪爽的笑起來，“林總考慮的這周到，我還有什可說的，都聽您的。”

他說完又對章藝謀說道：“藝謀遇到像您這樣為他著想的投資人，是他的福氣！”

章藝謀露出憨厚的笑容，附和了一句。

“藝謀是我看好的人，他有想法，我一定會全力以赴支持的！”

陶玉書的話讓章藝謀聽著心熱乎乎的，有種士為知己者死的衝動。

林朝陽在一旁默默聽著，隻感覺媳婦這收買人心的功力越來越強了！

新電影的事談完，隔了兩天，《紅高粱》正式下映，最終票

。

以如今這個時候的統計手段，這個數字距離真實水平肯定有很大一段距離，但好歹是能拿票房分賬。

雖然分賬比例隻有可憐的13%，好歹也分了不是。

納稅後，《紅高粱》的分賬到手是422萬元，換算成港元僅

。

少是少了點，不過蚊子腿再小也是肉，畢竟是一個好的開始嘛。

票房分賬需要走結算流程，陶玉書沒工夫在燕京耗著，《紅高粱》下映的第二天便與林朝陽搭飛機飛到了廣州。

次日林朝陽將李士非約到了太平館西餐店，李士非家就在西餐店樓上，對他來說很方便。

見麵之後，林朝陽先和李士非聊了聊莊重文文學獎之後的事。

對李士非或者花城出版社來說，莊重文文學獎跟他們最密切的聯係就是《平凡的世界》了。

自從獲得莊重文文學獎後，《平凡的世界》連續多日成了國內許多媒體報道的焦點之一，小說銷量也一改往日的低迷，一路走高。

說到這件事，李士非難免有些失落，如果當時他能夠再堅持堅持就好了。

“銷量雖然跟你們沒關係，但得獎這事離不開你。”林朝陽安慰了他一句。

李士非搖搖頭笑道：“行了，不說這事了。你這回來有什事？”

“讓玉書跟你說吧。”

國內的新聞出版行業監管嚴格，在2003年之前一直不允許外國投資者在國內從事圖書、報紙和雜誌業務。

香江也屬於外資，所以玉郎機構必然不可能合辦雜誌。

陶玉書的想法是讓花城出版社創立一份漫畫雜誌，雜誌的主要內容就是連載玉郎機構的漫畫，玉郎機構將以象征性的費用授權給花城出版社版權。

待這份漫畫為玉郎機構培育出一定的讀者群體後，玉郎機構旗下的諸多漫畫將以單行本的形式由花城出版社出版發行，漫畫引進的出版審核工作就需要花城出版社來協調了。

陶玉書將自己的想法講完後，李士非麵容沉靜，眼神中凝聚著沉思。